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主演:郭筠 艾洪力 杜德夫 潘淑兰 黄玲 

导演:尹一青 

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张巨光的经历

张巨光出生在这样一个书香门第之家,且是信仰伊斯兰教的上层人物之家,因此受到良好的家庭教育。他幼年时即聪颖好学,先进入沈阳清真小学,学习文化知识和阿拉伯文,后又转入义光、新高国民小学读书。1942年,转入其父亲创办并兼任院长的私立沈阳回教文化学院(光复后改称东北中学,现沈阳回民中学前身)学习。1945年抗战胜利后,曾在学校参加小喜剧“光复后的晚宴”演出。学校成立自治会,他曾当选为宣传部长,当时他还参加过中苏友好协会的一些工作。1946年4月,张巨光进入辽东中学高中补习班学习,后升入辽东学院艺术科音乐系,1947年10月又转入北平国立艺术专科学校音乐系学习声乐。幽雅的学习环境,良好的教学质量,使他获益匪浅。他本想在这座艺术殿堂里继续深造下去,以实现自己的声乐之梦,但是每月60万法币的昂贵学费,已令他望而却步,最后只好忍痛辍学。在北平期间,张巨光经父亲介绍,到伊斯兰教会和辽东学院北平流亡学生会,接触到进步人士和进步书籍,思想开始有所转变。后因参加“反饥饿、反内战”的学生运动,引起国民党当局的注意。为躲避追捕,张巨光便与几名同学一起,奔赴东北,于1948年9月入长春东北大学(今东北师范大学),同年10月,正式进入该校文艺系音乐科学习声乐。1950年毕业后,留在师大文工团,并集体深入到吉林蛟河煤矿体验生活。这期间,张巨光通过与煤矿工人的接触,深深感到劳动的伟大和工人师傅们的可亲可敬,使自己的思想受到了深刻的教育。实习结束后,他正式调入东北电影制片厂(今长春电影制片厂)当演员,成为新中国成立后的第一代电影艺术工作者之一。东北电影制片厂集中了当是许多优秀的名演员,他们深厚的表演功底和丰富的实践经验,使年轻的张巨光大开眼界。他决定虚心学习,早日成为一名合格的电影演员。由于他是新演员,所接受的角色大都是临时演员和群众演员,如《丰收》、《葡萄熟了的时候》、《保卫胜利果实》、《满意不满意》、《云雾山中》等影片,他不因为戏少而闹情绪,而是多找机会现场观摩。为了提高自己的表演水平,他阅读了《红楼梦》、《水浒传》、《暴风雨》、《巨流》、《大学生》等许多中外名著,找来《演员手册》、《演员自我修养》等书籍和自己在师大的听课笔记,如饥似渴地学习起来。他有着很强的组织观念,不管组织上分配什么工作,他都能认真地去完成。有一段时间,组织上派他到交通股负责行政管理,他二话没说就去报到,并很快进入角色,而且学会了驾驶技术,还学会了撑船、骑马等技术。通过学习和实践锻炼,使他拓宽了知识面,掌握了演员的基本功,为以后的表演奠定了基础。1953年,长春电影制片厂拍摄《草原上的人们》,决定由张巨光在片中扮演吕绶卿,这一角色是张巨光从影之后接到的第一个较为完整的人物,因此他的心情十分激动,竟然兴奋得睡不着觉。他反复阅读角本,构思着如何塑这一人物形象,并把这个角色当成提高自己表演能力和创作水平的机会。在他看来,一个电影演员,不论是饰演重要角色,还是一般角色,哪怕是一两个镜头,一句话,也要认真对待,全身心投入。因此吕绶卿这个角色他饰演得很成功。在担任角色的同时,组织上认为他有文化和专业方面的特长,还让他担任剧组的文化教员。他非常郑重地接受这一任务,认真备课,组织剧组人员学习时事政治,学习文化知识,抄写板报,组织剧组开展球类比赛等,成为剧组中的活跃人物。张巨光从1949年6月起到50年代初期,先后在东北师大文工团和东北电影制片厂参加过多部戏剧的演出。在歌剧《刘胡兰》中扮演石三海,在《二流子转变》中扮演二流子;在话剧《民主青年进行曲》中扮演贺百里,在《日出》中扮演潘月亭,在《雾重庆》中扮演沙东千,在《全家福》中扮演王仁利,在《顺妮》中扮演伪警察所长,在《冲坡黎明前的黑暗》中扮演日本军官等,而且还在《钢铁是怎样炼成的》、《俄罗斯人》等外国剧目中扮演过重要角色。这些角色的年龄、职业、性格,以及社会阶层、生活时代各不相同,但经过张巨光的刻苦体验,能够成功地把握角色,使剧中这些人物形象个性鲜明,各具特色,张巨光也因此成为影剧双栖演员。从1953年到1962年的10年间,是张巨光从影生涯的辉煌时期。他知识面宽戏路宽,所扮演的人物中,老、中、青角色,正反面角色,他都擅长。既有革命干部、部队首长、老大爷形象,又有车间主任、工人师傅、医生等形象,还有敌军军官,他都能准确地把握好角色,精心塑造出许多人物形象。如在《平原游击队》中,他成功地扮演了诙谐幽默、在敌人面前宁死不屈、大义凛然,充满英雄气概的老勤爷;在《刘三姐》中扮演了和谒可亲、疾恶如仇、富有正气感的“阿牛爹”—老渔夫;在《徐秋影案件》中扮演了阴险狡诈、“死而复生”的罗精达;在《地下尖兵》中扮演了故作矜持、实则草包的敌军副参谋长宋欣等。由于他刻苦学习,勤于观察,积累了丰富的表演经验,并记下了大量的表演心得笔记,因此他所扮演的角色,都给观众留下了深刻的印象。1960年,长影厂导演苏里带领演员们到广西深入生活,收集创作素材。当看到根据广西民间故事传说刘三姐的戏剧汇演后,决定把刘三姐的艺术形象搬上银幕。并指定黄婉秋来扮演刘三姐,由张巨光来扮演老渔夫阿牛爹。黄婉秋是彩调演员,当年只有17岁,只演过舞台戏,而电影则要求有真实感,要贴近生活。黄婉秋没有从影的经历,对影片中刘三姐这一角色不好把握。好在与黄婉秋配戏的是老演员,如扮演阿牛爹的张巨光,扮演刘二哥的梁音,扮演阿牛的刘世龙等。特别是张巨光扮演老渔夫阿牛爹,与黄婉秋扮演的刘三姐配戏较多,便协助导演苏里耐心地给黄婉秋说戏,使其准确理解和把握刘三姐这一角色,帮助她摆脱舞台戏剧的程式化,克服现场拍摄时的紧张心理。在影片中,张巨光扮演的是老渔夫,在拍摄现场,他也像长者一样,指点黄婉秋进入角色,给黄婉秋以很大的帮助,其实他当年也只有31岁。在广西拍摄电影《刘三姐》时,正值炎热的夏季,剧组人员克服了许多困难。由于是古装戏,拍摄时必须带头套,穿古装,张巨光扮演老渔夫还要沾胡子,一换上古装、带上头套,不等开始表演就已是大汗淋漓,一会儿工夫衣服就湿透了,而湿透的服装又不能继续穿着拍戏,这对于在北方长大的张巨光不能不说是一种考验。后来剧组为演员各准备了两套服装,轮换穿,即使如此,演员也热得受不了,张巨光只好光着膀子直接套古装拍戏。张巨光有着深厚的声乐和表演功底,影片中的几个唱段对他来说是驾轻就熟,他所扮演的老渔夫自是挥洒自如,把老渔夫的机智、幽默、发问,表演得恰到好处,使莫老爷一伙人张口结舌,无言以对,充分表现了劳动人民的智慧和倔强的性格。由于张巨光和剧组人员的共同努力,终于完成了《刘三姐》的拍摄。这是我国第一部音乐风光故事片,一上演就引起了轰动,并在第二届百花奖中获得多项奖励。除上述影片外,张巨光还扮演过许多角色,如在《土地》中扮演二阎王谢子奎(1954年);在《皮包》中扮演公安赵科长;在《上甘岭》中扮演参谋长(1956年);在《母女教师》中扮演教导吴主任(1957年);在《红孩子》中扮演酒店公公;在《她爱上了故乡》中扮演萃文;在《东风》中扮演单工程师;在《列兵邓志高》中扮演大校师长;在《服务员》中扮演厂长(1958年);在《冰上姐妹》中扮演车间主任;在《草原晨曲》中扮演张玉善;在《云雾山中》扮演工人张师傅;在《金玉姬》中扮演矿工刘文;在《战火中的青春》中扮演医生;在《流水欢歌》中扮演胡老头(1959年);在《再生记》中扮演周道生;在《铁道卫士》中扮演公安处长;在《甲午风云》中扮演老夫子;在《炉火正红》中扮演王经理(1962年);在《山村会计》中扮演不法会计赵有才;在《三进山城》中扮演郭中年(1962年)等。由于张巨光擅长声音模似,能根据剧情需要来把握角色,用语言把影片中的人物刻画得入木三分,因此在他十几年的演员生涯中,先后参加了70多部外国影片的译制工作,并为其中的许多重要角色担任配音。如《为了生命》中的老教授(1951年);《顿巴斯矿工》中的煤炭部长;《易北河会师》中的苏联将军(1953年);《萨特柯》中的市长(1953年);以及《格林卡》、《非常事件》、《天职》、《旅行者》、《南江村妇女》等。在国产影片《地下尖兵》中,北京小贩深夜吆喝“硬面饽饽”的叫卖声,就是他的模仿之作。1961年,他还成功地为影片《达吉和她的父亲》中达吉的生父任秉清这一人物配音,成为我国最早为本国演员配音的演员之一。张巨光性格开朗,而且多才多艺,是演员剧团中的活跃人物。不论单位的晚会、慰问演出、纪念活动等,几乎都落不下他。他走到哪里,哪里就有歌声,就有欢乐。从大型歌剧的唱段到民间小调,从即兴表演到声音模似,随时可以来上几段,活跃气氛,让大家在紧张的拍片之余松弛一下。由于他所扮演的领导、老大爷等人物形象深入人心,因此剧团走到哪里,人们立刻就能把他认出来,要求他出节目或讲几句,一下子拉近了演员与群众的距离。50年代到60年代初期,是新中国电影事业蓬勃发展的时期,也是张巨光演艺生涯的上升时期,他所扮演的许多人物形象深受广大观众的喜爱和欢迎,许多老一代电影工作者回忆起张巨光,都说他是一个难得的人才。令人痛惜的是,这样一位十分优秀的电影演员,竟没能躲过“文化大革命”的残酷迫害。就在张巨光满怀信心,准备迎接新的角色时,那场史无前例的浩劫开始了。在林彪“四人帮”“怀疑一切”、“打倒一切”的口号下,张巨光也先后被造反派揪斗。某些人抓住张巨光的家庭出身等一般性问题不放,逼令其交待,使他的精神受到严重摧残,于1968年8月被迫害致死,年仅39岁。一颗正在升起的电影明星就这样殒落了。1978年,长春电影制片厂为张巨光平反,并举行了追悼会。吉林省影协在挽联中这样写道:“文彩初芥一枝蓓蕾遭损折;音容犹在九泉含冤得昭雪”。



田烈的电影生涯

初中时,聪慧好动,十分喜爱京戏,常常上台一试身手。1928年15岁时,田烈瞒过要其做买卖的父亲,偷偷考取了设在山东泰安的民众剧场学习表演。在民众剧场期间学习了舞台表演、化妆、戏曲、戏剧、音乐理论和乐器知识,并参加了多部话剧、京剧的演出,为他以后的从艺道路打下了基础。1929年民众剧场扩建为山东实验剧院,田烈成为正式演员。1930年山东实验剧院因经费短缺,部分师生组成“晦鸣社”到北平演出,田烈在话剧《名优之死》中出演了一个角色。1931年,他在上海加入“集美”歌舞剧社、“狮吼”剧社,先后在明星影片公司摄制的《生死同心》、联华影业公司摄制的《新旧时代》等多部影片中出演角色。 1947年,田烈回到北平后,进入中央电影企业股份有限公司三场任演员,在影片《满庭芳》、《深闺疑云》、《碧血千秋》等影片中扮演角色。新中国成立后,他任北京电影制片厂演员剧团演员。1955年田烈调到长春电影制片厂演员剧团。在北影和长影做演员期间,从建国的1949年到“文革”前的1965年,他紧锣密鼓地在《民主进行曲》、《吕梁英雄》、《新儿女英雄传》、《一贯害人道》、《龙须沟》、《六号门》、《英雄司机》、《神秘的旅伴》、《怒海轻骑》、《上甘岭》、《边寨烽火》、《心连心》、《天下无难事》、《古刹钟声》、《云雾山中》、《锡城的故事》、《试航》、《换了人间》、《铁道卫士》、《再生记》、《万木春》、《冬梅》、《神出鬼没》、《鄂尔多斯风暴》、《锦上添花》、《山村会计》、《三进山城》等一系列影片中出演各种重要角色,田烈的演技达到了巅峰。在田烈的《神秘的旅伴》、《上甘岭》等影片中的剧照下方写有“赠田烈同志生前友好存念”的白色手写字迹,从字迹上分析,显然是在田烈逝世后,家人或单位分送亲朋好友的留念照。在《神秘的旅伴》中,田烈和另一位著名的反派演员李颉合作,成功地将一个杀人不眨眼的土匪萧五和一个老奸巨猾、封建把头式的马帮主魏福的阴险狡诈刻画得入木三分,使片中的角色气质准确、传神入画。也使初登银幕、在片中扮演小黎英的王晓棠一炮走红。在另一张《上甘岭》的剧照中,田烈饰演老伙夫,高宝成饰演连长张忠发。老伙夫将师长托他带给连长张忠发的两个苹果,满怀深情地交到张连长的手里,浓浓的战友之情,溢于言表,永远定格在共和国影片的底片上。他的银幕形象,在1965年后戛然而止,不见踪影。上世纪七十年代后期,一代擅演反派的名家田烈离我们远去,而他创造的无数银幕形象,永远留在我们的脑海中。

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